在戲劇愛好者預防癌症飲食眼裡,法國阿維尼翁戲劇節、英國愛丁堡戲劇節和莎士比亞戲劇節以及美國和日本的多個戲劇節,是讓人神往的戲劇盛宴,但對於深圳的戲劇觀眾來講,這些戲劇節顯得有些遙遠。
  當下深圳的戲劇生態如何?能否讓現有的戲劇在商業演出之餘,還能給城市未來的戲劇生態留下高雄二手餐飲設備一點借鑒和經驗?深圳能不能有一個像阿維尼翁那樣的戲劇節?深圳八釐米文化傳播公司董事長趙佳一直在追尋答案。
  3年前,趙佳著手一試,圍繞每年3月27日的世界戲劇日,開展一系列的巡演和演後談、主題沙龍和工作坊活動。從深圳戲劇周到深圳戲劇節,2014年,深圳戲劇節更被賦予了新思路——做經典劇本、校園戲劇,盛邀中戲、國戲關鍵字、上戲的校園戲劇來進行公益演出。通過巡演、演前介紹、演後談、沙龍、展覽等方式讓深圳的戲劇愛好者真正參與到戲劇中去。
  “學生和年輕人是戲劇的未來,我們請‘校園戲劇’演出,在給他們展示舞臺的同時,也讓他們跟深圳的學生和年輕人溝通和共鳴。”趙佳說,雖然今年的主題是做校園戲劇,但事實上,這幾年她都陸續帶著戲劇走進深圳的大學ssd固態硬碟和中學。
  現狀深圳戲劇生態只usb是錶面繁華
  儘管遠離愛丁堡、阿維尼翁甚至北京和上海,但深圳人對戲劇這種表演形式並不陌生。
  隨著深圳文化事業不斷興盛,深圳的演出市場上,話劇演出隔三差五就有,幾乎所有知名的華語戲劇導演的作品都在深圳上演過,幾乎所有國內知名話劇院團的經典作品都在深圳受到追捧。賴聲川、林奕華等導演的話劇作品常常一票難求,而田沁鑫、何念等導演的作品則時常爆滿。
  在深圳市和各區宣傳文化基金的扶持下,深圳各區都在戲劇方面有所動作。典型的例子是孟京輝在福田區開設了戲劇工作室,但無論從創作到演員,孟京輝作品里的“深圳色彩”都並不太明顯。
  多年來,深圳觀眾看戲的名導、明星情節十分頑固。業內人士何先生表示,“大多數時候,戲劇名導加上明星效應,會讓演出商在票房方面有所保證。演出商也樂意去引入這樣的戲劇。縱觀現在深圳,雖然沒有太多專門的戲劇節或者戲劇演出季,但卻有將戲劇囊括其中的‘演出季’,只是這些演出季大多數都陷入了‘引進戲劇,演完就走,不帶走雲彩,不留下火苗’的境地。
  本地專業戲劇院團欠缺,與國家級的戲劇院校相距甚遠,甚至連戲劇最主力的觀眾——大學生群體,都為數不多,創作力量和觀眾群體的缺乏……種種原因造就了深圳戲劇市場上本土原創的缺乏。
  在熱鬧的商業演出市場,大多數的戲劇都來自北京、上海、香港或臺灣。近年來,真正能夠實現售票演出的深圳本土原創戲劇屈指可數。
  “其實深圳還是有一些作品是不錯的,比如深圳大學的一些戲劇。還有一次我在福田戲劇主題館看過一部本地創作的戲劇也很不錯,但觀眾很少。”戲劇愛好者、北京大學深圳研究生院音樂劇社團的申若虛告訴記者。
  趙佳告訴記者:“一個城市的戲劇成果是一個長期的過程,但今天深圳的戲劇生態往往是速成的結果——大多數的時候,演出方把外來的戲劇成品拿過來演出、賣票,然後賺錢或者虧本,之後演出團體離開,觀眾看過就算了。這讓深圳的戲劇生態有一個錶面的繁華,但深圳戲劇真正的創造力呢?本土話劇真正的吸引力呢?並沒有得到提升。”
  她認為,要真正讓戲劇走到市民身邊,就要讓戲劇向市民張開懷抱,要為市民提供一個學習和參與的平臺。
  措施從年輕群體彌補戲劇教育空白
  以業界傳統而言,3月份是演出的淡季。
  剛過完熱鬧的春節,觀眾和演出商的情緒似乎都還未複蘇。
  才做過一場手術的趙佳跟醫生商量好提前出院。她手裡正火急火燎地進行著即將到來的“深圳戲劇節”的相關工作。“選擇在3月這個淡季舉辦,是因為3月27日是世界戲劇日。作為由深圳市宣傳文化基金扶持的、帶有官方性質的公益演出品牌,‘深圳戲劇節’在市場上戲劇演出不多的時候啟動,也會給愛戲劇的觀眾彌補一些空白”。
  2012年第一屆深圳戲劇周匆忙上馬。趙佳希望能給深圳帶來一個戲劇方面的節日,用戲劇的方式來傳達愛和藝術。
  深圳戲劇周既有劇目演出,也不忘中國的傳統戲曲。“在中國,現代戲劇是舶來品,戲曲是傳統國粹。深圳戲劇節將中國戲曲作為重要版塊,它可能沒有太多創新和驚喜,但它就像一個博物館,保存著我們最古老的文化”。
  為時一周的演出雖然節目豐富,但是“國際性”的味道似乎淡了一些。2013年,趙佳在首屆深圳戲劇周的基礎上,增加了國際戲劇的版塊。為了更好地與觀眾互動,還增加了主題沙龍及工作坊等配套活動。
  “一開始是希望可以做成一個深圳的阿維尼翁,我也一直在試圖搭建一個戲劇節的框架,如設置什麼板塊?選取哪些戲劇?請那些專家來交流和傳授經驗等”。
  但在實踐中,趙佳發現,深圳這個城市有著自己的特殊性,西方戲劇發達地區可能有很長的歷史,有很深厚的文化積澱,但深圳沒有。深圳包容開放,它的經濟飛速發展讓市民有購買力,卻缺乏鑒賞知識。
  “香港藝術節有40多年的歷史,儘管最初它萌發的時候也跟我們有著類似處境,但在歲月的磨礪下,它成長為一個穩定完善的藝術節。”趙佳堅信,深圳同樣可以有自己的深圳戲劇節,只要多一點時間。“在深圳做戲劇節沒有成功案例可以複製,但現有所有成功戲劇節的經驗都可以被深圳所借鑒,再做出深圳自己的特色”。
  在一次主題沙龍中,一位澳大利亞的嘉賓發言讓趙佳深有感觸。“現場我們說到培養觀眾,這位嘉賓覺得很奇怪,她不明白為什麼要培養觀眾。因為在澳大利亞,戲劇教育是被放在學校教育中伴隨著人的成長。學生從讀小學就開始學習戲劇,經歷中學大學後,他們已具備了戲劇的知識和習慣,根本不需要培養。但在中國,基礎普及型的戲劇教育是一個空白,即使專業院校的演員們,大多數也是高中之後才接觸到戲劇知識”。
  趙佳意識到,要想讓深圳真正在戲劇方面有所得,必須從學生和年輕人群體“下手”。
  分析“校園戲劇”能讓學生找到共鳴
  2008年,當“小劇場話劇”的概念還不為深圳人所知的時候,趙佳和她的“八釐米”就開始力推“深圳人自己的小劇場”。期間,趙佳打造了“劇匯星期六”戲劇公益品牌,通過這個品牌在引入劇目推出演出的同時,也進行戲劇的普及和推廣工作。
  “八釐米”的活動吸引了很多熱愛戲劇的市民參與。申若虛是其中之一,通過網絡微博、報紙信息,他關註並報名參加了“八釐米”的一次觀劇活動。
  “我算是個戲劇愛好者,個人感覺深圳戲劇的消費度還是挺高的。作為學生,平時我會去網上看一些國外戲劇,尤其是音樂劇的視頻。對於國內戲劇,大多數的時候我會去劇院看。我們會跟保利或者跟“八釐米”這樣的主辦方進行溝通,得到減免優惠票或贈送票。”看過了前兩屆的深圳戲劇節的演出,申若虛向主辦方建議,因為大學城裡就有好幾個小劇場,能否將巡演站設到大學城?
  這讓趙佳很興奮,她覺得自己的想法得到了肯定。在2014年深圳戲劇周策劃時,她尋思著通過一種不尋常的方式滿足學生愛好者的需求。“學生和學生之間是最容易找到共鳴的。”趙佳說。
  翻看2014年深圳戲劇節的劇目排期,一個明顯的特點是,名篇名劇改編居多,學生劇團為主。其中上海戲劇學院熊源偉戲劇工作室帶來了諾貝爾文學獎獲得者哈羅德·品特的經典劇作《往日》;中央戲劇學院研究生班帶來了根據魯迅名作《傷逝》改編的話劇《子君》;中國戲曲學院帶來了根據俄國當代作家阿·伊·瓦克斯別爾戈《霧中槍聲》改編的影像劇《迷霧》……在遠離世界或國內戲劇中心城市的深圳,三大國內戲劇院校首次因“深圳戲劇節”聚首鵬城,對經典劇目進行重新演繹。
  此次,中國戲曲學院副教授黃迎帶著《迷霧》來到了深圳。據悉,該劇曾在2013年北京大校園戲劇節上獲得導演獎和舞美獎。黃迎表示:“校園戲劇跟現在市場上的戲劇有很大區別,因為校園戲劇承載著教學目的,是專業戲劇院校用於展示和檢驗教學成果的。我們會把國外交流時看到的不一樣的理念和觀點放到戲中試驗,學生們也不受到市場因素的干擾和束縛,因此大多數的戲劇都帶有先鋒性。任何實驗性質的探索都是為了推動戲劇往前發展。當這些帶有探索性質的校園戲劇呈現在深圳的學生和年輕人面前時,他們會感受到最新鮮的戲劇知識和觀念。與商業戲劇不同,校園戲劇會更加豐富戲劇種類,讓他們的眼界更加開闊。”
  聲音
  若要後人乘涼 前人先須栽樹
  在深圳戲劇節的框架下,演出是與演前介紹、演後主創談一起出現的。這個在北京小劇場業已成俗的習慣在深圳還未普及。
  黃迎說,除了帶團來演出,團隊還會在工作坊上普及戲劇知識,甚至把教學課搬到戲劇周,教學生們演戲,真正從戲劇的根上滋養深圳。
  對此,申若虛說,這無疑是一個好消息,在觀看了多次戲劇和音樂劇作品之後,他在學校里組織成立了音樂劇社團,計劃先排演幾個名著音樂劇的小片段,“我喜歡音樂劇,而且音樂劇種有歌有舞蹈,很適合在學校表演”。
  他跟深圳戲劇節方面聯繫,希望能夠有專人來指導他們排練。“我們也希望排練好了之後,可以有專業的舞臺可以讓我們演出。對此,對方也很支持。”
  不僅如此,趙佳還告訴記者,在“八釐米”日常活動中,同樣給予校園戲劇極大的鼓勵和支持。“雖然深圳戲劇藝術院校,甚至大學都不多,但我們的日常戲劇普及已經開展到了中學里去,我們的‘劇匯星期天’品牌一直為羅湖小學、羅湖外國語學校提供戲劇學習平臺。而在光明中學,由於學校本身存在兩個有志於藝術類院校的‘傳媒班’,我們邀請國戲的老師對他們進行輔導,讓他們去創作演出,每年還邀請他們來觀摩和參加戲劇節等。今年,‘劇匯星期天’還將拿出費用來資助學生復排精品劇本的片段。我們希望帶動更多的人去參與戲劇創作。”
  3月22日晚,“深圳戲劇節”的大幕將由話劇《須摩提世界》和《兩隻螞蟻的地下室》同時開啟。值得一提的是,《兩隻螞蟻的地下室》是由哲騰(北京)文化傳播、深圳戲劇節主辦方之一的深圳市八釐米文化傳播有限公司聯合出品。
  這是一個發生在城市一間潮濕地下室的故事。兩個懷揣著戲劇表演夢的青年,在地下室相遇而發生的離合悲歡。不同於其他奮鬥與夢想類型的話劇,《兩隻螞蟻的地下室》避免抱怨和訴苦,躲開惡意販賣的苦難,而企圖營造一種浪漫的情懷。
  這部講述文藝青年戲劇夢的話劇很符合趙佳的心境。趙佳學舞蹈出身,痴迷戲劇。多年來,推出原創劇目一直是她的心愿,但在深圳這塊貧瘠的戲劇土壤上,道路有些迂迴,但她相信若要“後人乘涼”,必先“前人栽樹”。
  而事實上,由她栽種的樹苗也愈發茁壯,甚至略有驚喜。黃迎告訴記者,從去年開始,學校已經出現了深圳生源,這在以前從未有過。今年,報考的考生則更為密集,有的孩子甚至直接告訴考官,自己的實踐是“參加過戲劇工作坊”。  (原標題:缺乏原創 深圳“戲”路有點窄)
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